শুধু ‘স্বর্ণকেশী মোহময়ী’ নন, ছিলেন অসাধারণ অভিনেত্রীও

হতাশার বিষয় ছিল, হলিউড বারবার মেরিলিন মনরোকে শুধুই মোহময়ী স্বর্ণকেশী সুন্দরীর চরিত্রে আবদ্ধ করে রাখতে চেয়েছিল। কিন্তু তিনি সেই চরিত্রকে এমন দক্ষতার সঙ্গে ফুটিয়ে তুলেছিলেন যে তা কিংবদন্তিতে পরিণত হয়েছে।

বিশেষত হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রগুলোতে তাঁর অভিনয়ের জাদু ছিল অন্যরকম। তাঁর চরিত্রের সরলতা ও নিষ্পাপতা পুরুষ চরিত্রদের গোপন কামনা-বাসনার সঙ্গে এমন বৈপরীত্য তৈরি করত যে দর্শক মুগ্ধ না হয়ে পারত না।

মাত্র এক দশকের হলিউড-জীবন। কিন্তু সেই দশ বছরেই তিনি এমন কিছু চলচ্চিত্র উপহার দিয়েছেন, যা তাঁকে সিনেমার ইতিহাসে অমর করে রেখেছে। তাঁর জন্মশতবর্ষ উপলক্ষে ফিরে দেখা যাক তাঁর কয়েকটি সেরা চলচ্চিত্র।

১. নায়াগ্রা (১৯৫৩): বিপজ্জনক সৌন্দর্যের প্রথম পূর্ণ প্রকাশ

এটাই ছিল প্রথম চলচ্চিত্র যেখানে মনরোর নাম প্রধান আকর্ষণ হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছিল।

ছবির প্রচারে বলা হয়েছিল, ২৬ বছরের এই গ্ল্যামার তারকা এবং নায়াগ্রা জলপ্রপাত—দুজনেই প্রকৃতির বিস্ময়কর শক্তি।

মনরোর পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলোর সঙ্গে এর সবচেয়ে বড় পার্থক্য হলো, এখানে তাঁর সৌন্দর্যকে হাস্যরসের উপাদান হিসেবে ব্যবহার করা হয়নি।

স্বামীকে প্রতারণা করতে থাকা এক রহস্যময় নারীর চরিত্রে তিনি হয়ে উঠেছিলেন এক শীতল, বিপজ্জনক এবং নির্মম মোহময়ী নারী। তাঁর চোখেমুখে ছিল বিরক্তি, অহংকার এবং এমন এক রহস্য যা দর্শককে শেষ পর্যন্ত অস্থির করে রাখে।

২. ভদ্রলোকেরা স্বর্ণকেশীদেরই বেশি পছন্দ করেন (১৯৫৩): হীরের চেয়েও উজ্জ্বল এক তারকা

এই বর্ণাঢ্য সঙ্গীতনির্ভর চলচ্চিত্রে মনরোর সঙ্গী ছিলেন জেন রাসেল।

একজন কঠোর ও আত্মবিশ্বাসী, অন্যজন প্রাণবন্ত ও চঞ্চল—দুজন মিলে তৈরি করেছিলেন এক অনবদ্য জুটি।

ছবির সবচেয়ে বিখ্যাত মুহূর্ত হলো ‘হীরাই মেয়েদের সবচেয়ে ভালো বন্ধু’ গানটি। এই গান ও নৃত্যাভিনয়ের দৃশ্য পরবর্তী কয়েক দশকে অসংখ্যবার অনুকরণ করা হয়েছে।

এখানে মনরোর চরিত্র লরেলাই নিজের ধনী পুরুষ-সন্ধানী স্বভাব নিয়ে গর্বিত। তাঁর যুক্তি সহজ—যদি তুমি এতটা সুন্দর হও, তাহলে ধনী পুরুষদের আকৃষ্ট করে জীবনযাপন করাই সবচেয়ে বাস্তবসম্মত পেশা!

হাস্যরস, ব্যঙ্গ এবং মনরোর স্বাভাবিক আকর্ষণ এই চলচ্চিত্রকে আজও সতেজ রেখেছে।

৩. সাত বছরের অস্থিরতা (১৯৫৫): যে দৃশ্য সিনেমার ইতিহাস বদলে দিল

এই ছবির নাম শুনলেই একটি দৃশ্য চোখের সামনে ভেসে ওঠে।

পাতালরেলের বাতাসে উড়ে যাচ্ছে মনরোর সাদা পোশাকের ঘের, আর তিনি হাসিমুখে দাঁড়িয়ে আছেন।

সিনেমার ইতিহাসের অন্যতম বিখ্যাত চিত্র এটি।

পরিচালক বিলি ওয়াইল্ডারের এই হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রে এক বিবাহিত পুরুষ গ্রীষ্মের ছুটিতে একা পড়ে যায়। তার স্ত্রী ও সন্তান শহরের বাইরে।

এমন সময় পাশের ফ্ল্যাটে এসে ওঠে এক অপরূপা তরুণী—যাকে ছবিতে শুধু ‘মেয়েটি’ বলা হয়েছে।

পুরুষটি তাকে চুমু খাওয়ার চেষ্টা করে। পরে উত্তেজিত হয়ে বলে, “আমার জীবনে এরকম কখনও ঘটেনি!”

মনরোর নিষ্পাপ উত্তর:

“সত্যি? আমার তো প্রায়ই এমন হয়।”

এই একটি সংলাপই তাঁর হাস্যরসাত্মক অভিনয় প্রতিভার অসাধারণ উদাহরণ।

৪. রাজপুত্র ও মঞ্চ-নৃত্যশিল্পী (১৯৫৭): যখন মনরো হার মানালেন লরেন্স অলিভিয়েকেও

এই ছবিতে মনরোর বিপরীতে ছিলেন কিংবদন্তি অভিনেতা ও পরিচালক লরেন্স অলিভিয়ে।

শুটিং চলাকালীন দুজনের সম্পর্ক ছিল অত্যন্ত টানাপোড়েনপূর্ণ। মনরোর দেরি করে আসা এবং সংলাপ ভুলে যাওয়ার অভ্যাস অলিভিয়েকে প্রায় পাগল করে তুলেছিল।

তবুও শেষ পর্যন্ত তারা এক মনোমুগ্ধকর সিন্ডারেলা-ধাঁচের প্রেমের গল্প উপহার দেন।

আজ ছবিটি দেখলে সবচেয়ে বিস্ময়কর বিষয় হলো—বিশ শতকের অন্যতম শ্রেষ্ঠ অভিনেতা অলিভিয়ের অভিনয় কোথাও কোথাও কৃত্রিম মনে হয়, অথচ মনরোকে সম্পূর্ণ স্বাভাবিক ও জীবন্ত লাগে।

মঞ্চ-নৃত্যশিল্পীর চরিত্রটি যেন পর্দায় সত্যিই বেঁচে আছে।

৫. বেমানান মানুষগুলো (১৯৬১): মনরোর সবচেয়ে ব্যক্তিগত এবং বেদনাময় চলচ্চিত্র

এটি এক বিষণ্ণ, হৃদয়স্পর্শী আধুনিক পশ্চিমাঞ্চলভিত্তিক কাহিনি।

এই চলচ্চিত্রেই প্রথম এবং শেষবারের মতো মনরোর ব্যক্তিগত অনিশ্চয়তা ও মানসিক দুর্বলতা তাঁর চরিত্রের সঙ্গে মিশে যায়।

চিত্রনাট্য লিখেছিলেন তাঁর তৃতীয় স্বামী আর্থার মিলার। তখন তাদের বিবাহ ভাঙনের মুখে।

ফলে ছবিটি একদিকে যেমন মনরোর প্রতি গভীর ভালোবাসার প্রকাশ, অন্যদিকে তেমনি তাঁর জটিল ব্যক্তিত্বেরও প্রতিচ্ছবি।

এখানে তিনি সংবেদনশীল, সহানুভূতিশীল এবং ভেতরে ভেতরে আহত এক নারীর চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যে নিজের বিবাহবিচ্ছেদের যন্ত্রণা সামলানোর চেষ্টা করছে।

শেষ অধ্যায়ের বিষণ্ণ আলো

‘বেমানান মানুষগুলো’ ছিল মনরোর শেষ সম্পূর্ণ চলচ্চিত্র।

তাই আজ ছবিটি দেখতে বসলে মনে হয়, এটি যেন শুধু একটি চরিত্রের গল্প নয়; বরং মেরিলিন মনরোর জীবনকথারও প্রতিফলন।

হলিউড তাঁকে দীর্ঘদিন শুধু সৌন্দর্যের প্রতীক হিসেবে ব্যবহার করতে চেয়েছিল। কিন্তু তাঁর সেরা চলচ্চিত্রগুলো প্রমাণ করে, তিনি কেবল রূপসী ছিলেন না—ছিলেন এক অসামান্য হাস্যরসাত্মক অভিনেত্রী, এক সূক্ষ্ম নাট্যাভিনেত্রী এবং চলচ্চিত্র ইতিহাসের অন্যতম স্মরণীয় পর্দা-ব্যক্তিত্ব।

একশো বছর পরেও তাঁর হাসি, তাঁর বিষণ্ণতা এবং তাঁর রহস্যময় উপস্থিতি পর্দার আলোয় একইভাবে ঝলমল করে।