হত্যাকারীর ঘরে নামাজ ও স্কুলের ব্যাগ: মাহেরশালা আলির নতুন থ্রিলার

বিস্তারিত প্রতিবেদন

প্রতিবেদন: মাহেরশালা আলি অভিনীত ‘ইয়োর মাদার ইয়োর মাদার ইয়োর মাদার’ ১২ সেপ্টেম্বর টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছে। বাসাম তারিকের লেখা ও পরিচালিত ছবিতে আলি অভিনয় করেছেন লতিফ নামে এক ভাড়াটে হত্যাকারীর ভূমিকায়, যিনি স্ত্রীর মৃত্যুর পরে একাই সন্তানকে বড় করছেন। যুক্তরাষ্ট্রে ছবিটির মুক্তি নির্ধারিত ২৫ সেপ্টেম্বর।

শিরোনামটি ইসলামী ঐতিহ্যের একটি বহুল পরিচিত হাদিস থেকে নেওয়া, যেখানে সম্মান ও সদাচরণ পাওয়ার সর্বাধিক অধিকারী হিসেবে তিনবার মায়ের কথা বলা হয়। তারিক এই নৈতিক ধারণাকে অপরাধ-কাহিনির কেন্দ্রে বসিয়েছেন। মাতৃত্ব এখানে শুধু মৃত স্ত্রীর স্মৃতি নয়; লতিফের সন্তান লালন, নৈতিক দায় এবং সহিংস পেশার সঙ্গে সংঘাতের মাপকাঠি।

ছবিটি মূলধারার মার্কিন অ্যাকশন চলচ্চিত্রে সচরাচর অনুপস্থিত কৃষ্ণাঙ্গ মুসলিম জীবনের ভিতর গড়ে উঠেছে। লতিফ নামাজ পড়েন, পরিবার ও সমাজের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক আছে, আবার অর্থের বিনিময়ে মানুষ হত্যা করেন। ধর্মীয় পরিচয় তাঁকে স্বয়ংক্রিয়ভাবে সাধু বা বিপজ্জনক করে না; চরিত্রের স্ববিরোধিতাই কাহিনির চালিকা।

জন চো অভিনয় করেছেন টেক্সাসের এক যাজকের ভূমিকায়, যিনি সেনাবাহিনীর সাবেক সদস্য। জিয়ানকার্লো এসপোসিতো ও ট্রামেল টিলম্যানও অভিনয়শিল্পীদের দলে রয়েছেন। বিশ্বাস, পিতৃত্ব, যুদ্ধের স্মৃতি ও অপরাধ—একাধিক নৈতিক ব্যবস্থা ছবিতে মুখোমুখি হয়েছে। কে ধার্মিক এবং কে ন্যায়বান, প্রশ্ন দুটিকে এক করে দেওয়া হয়নি।

তারিক পাকিস্তানি-আমেরিকান নির্মাতা। আলির সঙ্গে তিনি এর আগে মার্ভেলের ‘ব্লেড’ প্রকল্পে কাজ করার কথা ছিল; সেই পরিকল্পনা ভেঙে যায়। বড় স্টুডিয়োর সুপারহিরো চলচ্চিত্রের পরিবর্তে তাঁদের নতুন সহযোগিতা তুলনামূলক ব্যক্তিগত ও সংস্কৃতিনির্দিষ্ট গল্পে হয়েছে। এটি সৃজনশীল স্বাধীনতা বাড়াতে পারে, যদিও বাজার ও দর্শকের পরিসর আলাদা।

অ্যাকশন চলচ্চিত্রে মুসলিম চরিত্র দীর্ঘদিন সন্ত্রাসী, সন্দেহভাজন বা বিদেশি বিপদের সংক্ষিপ্ত সংকেত হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছে। এখানে কেন্দ্রীয় চরিত্র সত্যিই হত্যাকারী হলেও তাঁর মুসলিম পরিচয়কে অপরাধের ব্যাখ্যা বানানো হয়নি। তাঁর পরিবার, শোক ও দৈনন্দিন ধর্মচর্চা দেখানোর মধ্য দিয়ে একমাত্রিকতার বিরুদ্ধে কাজ করা সম্ভব।

তবে প্রতিনিধিত্বের দাবি ছবিকে সমালোচনার ঊর্ধ্বে তোলে না। সহিংস পুরুষের মানবিকতা দেখাতে গিয়ে নিহতদের জীবন অদৃশ্য হলে পুরনো অ্যাকশন-রীতিই বজায় থাকবে। একজন কৃষ্ণাঙ্গ মুসলিম নায়ক থাকা অর্থপূর্ণ; তাঁর গুলি খাওয়া মানুষগুলি যদি কেবল কাহিনির উপকরণ হয়, নৈতিক প্রশ্ন অসম্পূর্ণ থেকে যায়।

বিশ্লেষণ: ছবিটির সবচেয়ে আকর্ষণীয় দিক ধর্ম ও সহিংসতার সরল বিরোধ নয়, পিতৃত্বের ভিতরে তার সংঘর্ষ। লতিফ সন্তানকে কোন মূল্যবোধ শেখাবেন, যখন তাঁর উপার্জন সেই মূল্যবোধের বিপরীত—এই প্রশ্ন অ্যাকশন দৃশ্যের চেয়ে দীর্ঘস্থায়ী হতে পারে।

শিরোনামে মায়ের তিনবার উপস্থিতি মৃত নারীকে শুধু পুরুষের অনুশোচনার যন্ত্র বানানোর ঝুঁকিও তৈরি করে। ছবিটি সফল হবে যদি তাঁর জীবন, সিদ্ধান্ত ও অনুপস্থিতির প্রভাব নিজস্ব ওজন পায়। পরিচিত খুনি-কাহিনির ভিতরে কৃষ্ণাঙ্গ মুসলিম পরিবারকে বসানো শুরু; সেই পরিবারকে পূর্ণ মানুষ হিসেবে লিখতে পারাই আসল পরীক্ষা।