বয়ঃসন্ধির জন্যও নিরাপদ ঘর নেই: টরন্টোয় ‘থার্টিন ইন গাজা’

বিস্তারিত প্রতিবেদন

প্রতিবেদন: গাজার তেরো বছরের কিশোরী রাঘাদের চোখ দিয়ে দৈনন্দিন যুদ্ধজীবন দেখানো চলচ্চিত্র ‘থার্টিন ইন গাজা’ ১৫ সেপ্টেম্বর টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছে। ফিলিস্তিনি পরিচালক হোসাম আবু দান ছবিটি সম্পূর্ণ গাজায় ধারণ করেছেন। ১৬ সেপ্টেম্বর প্রকাশিত সাক্ষাৎকারে তিনি বলেছেন, বড় ভূরাজনৈতিক ভাষণের বদলে বয়ঃসন্ধিতে পা রাখা একটি মেয়ের ব্যক্তিগত প্রয়োজন ও ভয়কে কেন্দ্রে রাখতে চেয়েছেন।

রাঘাদের বয়স এমন, যখন শরীর, পরিচয়, বন্ধুত্ব ও ব্যক্তিগত গোপনীয়তা দ্রুত বদলায়। কিন্তু আশ্রয় বদল, ভিড়, অনিরাপত্তা এবং চিকিৎসা ও স্বাস্থ্যসামগ্রীর অভাব তার এই পরিবর্তনের প্রতিটি স্তরকে প্রভাবিত করে। ছবিতে মাসিক, পরিচ্ছন্নতা বা আলাদা জায়গার প্রয়োজনকে যুদ্ধের তথাকথিত ছোট সমস্যা হিসেবে নয়, মানুষের মর্যাদার অংশ হিসেবে দেখা হয়েছে।

বাবার সঙ্গে রাঘাদের সম্পর্ক কাহিনির একটি গুরুত্বপূর্ণ রেখা। পরিবার তাকে রক্ষা করতে চায়, কিন্তু নিরাপদ বাড়ি, নিশ্চিত পথ কিংবা প্রয়োজনীয় সামগ্রী না-থাকলে অভিভাবকের ক্ষমতাও সীমিত হয়ে যায়। এখানে পিতার ব্যর্থতা ব্যক্তিগত নয়; স্বাভাবিক পারিবারিক দায়িত্ব পালনের উপকরণই নষ্ট বা অনিশ্চিত।

আবু দানের মতে, আন্তর্জাতিক সংবাদে গাজার শিশুদের প্রায়ই সংখ্যা, আহতের ছবি অথবা রাজনৈতিক প্রতীকে পরিণত করা হয়। রাঘাদকে নিজস্ব ভাষা, রস, লজ্জা ও ইচ্ছাসহ দেখানো সেই সমতল চিত্রের বিরোধিতা। কিশোরীর জীবন যুদ্ধ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হলেও তার সম্পূর্ণ পরিচয় শুধু যুদ্ধ নয়—এই পার্থক্য চলচ্চিত্রটির কেন্দ্র।

গাজায় চিত্রগ্রহণের অর্থ ছিল ধারাবাহিক বিদ্যুৎ, যোগাযোগ, যাতায়াত ও নিরাপত্তা না-থাকার মধ্যে কাজ করা। প্রকাশিত প্রতিবেদনে নির্মাণের প্রতিটি কারিগরি বিবরণ নেই; তাই দৃশ্য ধারণের বিপদ সম্পর্কে অতিরঞ্জিত কাহিনি বানানো উচিত নয়। নিশ্চিত তথ্য হল, স্থানীয় পরিবেশ ও মানুষের মধ্যেই কাজটি সম্পন্ন হয়েছে এবং উৎসবের দর্শকের কাছে পৌঁছেছে।

এ ধরনের ছবিতে অংশগ্রহণকারীর সম্মতি বিশেষ গুরুত্বপূর্ণ। অপ্রাপ্তবয়স্কের শরীর, মাসিক বা ব্যক্তিগত ভয় নিয়ে দৃশ্য আন্তর্জাতিক মঞ্চে দেখানো হবে—এ কথা শিশু ও অভিভাবক কতটা বুঝেছেন, সম্পাদনায় তাঁদের নিরাপত্তা কীভাবে রক্ষা হয়েছে এবং প্রদর্শনের পরে পরিচয়জনিত ঝুঁকি আছে কি না—দায়িত্বশীল পরিবেশকদের এসব প্রশ্ন করতে হবে।

উৎসবের করতালি বাস্তব সহায়তার বিকল্প নয়। একটি চলচ্চিত্র আন্তর্জাতিক দর্শকের সহমর্মিতা জাগাতে পারে, কিন্তু খাদ্য, চিকিৎসা, আশ্রয় বা যুদ্ধবিরতি নিশ্চিত করতে পারে না। আবার রাজনৈতিক মতভেদের কারণে ছবিটিকে না-দেখাও তার নান্দনিক ও মানবিক কাজকে অস্বীকার করে।

বিশ্লেষণ: ‘থার্টিন ইন গাজা’-র শক্তি সম্ভবত যুদ্ধকে ছোট করার মধ্যে নয়, যুদ্ধের বিশালতাকে একটি ব্যক্তিগত প্রয়োজন দিয়ে বোঝানোর মধ্যে। বয়ঃসন্ধির জন্য আলাদা কাপড়, জল বা কয়েক মিনিটের নিভৃত জায়গা—স্বাভাবিক সময়ে অতি সাধারণ—সংঘাতের মধ্যে মর্যাদার মাপকাঠি হয়ে ওঠে।

তবে চলচ্চিত্রকে “সত্যের সম্পূর্ণ ছবি” ভাবা যাবে না। এটি একজন নির্মাতার নির্বাচিত চরিত্র ও সম্পাদিত দৃষ্টিকোণ। তার মূল্য সেই সীমা স্বীকার করেই। রাঘাদকে কেবল অসহায় শিশু বানালে ছবির উদ্দেশ্য ব্যর্থ হবে; তাকে সিদ্ধান্ত নিতে চাওয়া, বড় হতে থাকা এবং নিজের ভাষায় জীবন বোঝা একজন মানুষ হিসেবে দেখাই রাজনৈতিক স্লোগানের বাইরে চলচ্চিত্রটির প্রধান অবদান।